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第3章 分镜设计（第1页）

林枫花了几天时间，将开场、重点的37分钟、翻转三个部分做好了分镜设计。

这部电影的基础是层层嵌套的心理惊悚。

首先，是开场的3分钟，这是电影定基调的时间，要体现出迷雾中的窒息感。

所以，林枫打算使用航拍或广角镜头实现。

具体画面方面，镜头1：需要灰蓝色调浸透整个画面，迷雾像流动的牛奶包裹小岛，教堂尖刺的哥特式屋顶刺破雾层。

用管风琴低频震动制造生理压迫。

镜头2：这回切换回手持跟拍，让格蕾丝背影占据左1/3画框，右手神经质地反复捏紧铜钥匙（特写手部抽搐），配合潮湿的石板路上苔藓在脚步间闪现青绿。

镜头3：再次切换窥视视角，透过门缝的30度斜角构图，三个孩子蜷缩在三角形构图中，阳光突然被云层遮蔽（曝光值骤降3档）。

配乐：画外传来金属门栓滑动的刺耳声效

其次，就是第37分钟的悬疑小高潮，这里是一个关键性的转折。

镜头1：使用斯坦尼康长镜头，跟随女仆后背穿越7个房间。

每个门框都形成新的画中画构图，在第4扇绿丝绒门帘拂过镜头时，背景虚焦处白影闪现3帧（24格/秒拍摄）。

镜头2：采用分裂焦点推轨，前景利用餐刀反光，占据右下1/4画面。中景使用85mm镜头压缩空间，使得安妮瞳孔剧烈收缩。后景窗帘无风自动形成S型波动。

镜头3：采用负片效果跳切，突然切到高反差黑白画面，使用老式显影液划痕特效叠加，镜头显示鬼童手指在玻璃上划出带水渍的“妈妈”字样。

最后就是高潮段落，也就是本片高能的真相翻转。

镜头1：采用360度环拍，以格蕾丝为轴心缓慢旋转。镜头推向墙壁照片，特效使其逐帧褪色成空白相框。环境音也渐弱直至完全静默。这时，突然在第5圈旋转时，所有镜子同时映出鬼影。

镜头2：采用叠化蒙太奇得手法，让现实与回忆双线交织。

现在时：使用高速摄影120帧，拍摄格蕾丝撕扯窗帘。

过去时：抽帧至16帧/秒，给煤气阀门的特写。

同时，交叉剪辑节奏随心跳监测仪加速。

镜头3：采用俯拍上帝的视角，让全家蜷缩在地板，形成十字架构图。窗外浓雾突然散尽露出墓园全景，同时推轨镜头垂直拉升时带起纸张飞舞，最后定格在泛黄遗书占据整个画幅。