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第222章 林老师上课时间（第2页）

饶晓之也知道自己的话有些傻逼，没有像往常一样回怼郭凡，直接低下了头不说话。

这样的事或说法，林枫已经不是第一次遇见，已经见怪不怪了。

在国内，特别是这个时期的国内，科班出身的导演，对于剧本深度、台词精炼的要求如出一辙，很大原因就是在学校接受的正统教育给他们画了一个框。

反而，像郭凡和饺子这种“野路子”就没有这样的问题。

于是林枫要好好给他们确立“正确”的观念。

“晓之，你觉得好莱坞商业电影为什么能占领全球，真的只有特效吗？”

饶晓之想了想道：“难道不是用华丽的特效刺激观众的观看欲望吗？”

林枫笑着摇摇头：“你想得有些简单了。如果真的如此，那么就太好办了，特效技术而已，只要我们国内全力学习，不用20年就肯定能够赶上来。

可是事实肯定没有那么简单。

好莱坞商业特效大片的剧本几乎都基于成熟的类型模板，但会在框架内做细节创新，让观众既能获得熟悉感，又不至于觉得重复。

我们就拿这部《变形金刚》来举例。

其卖点就是“科幻机甲+军事动作”的类型混搭制造新鲜感。

然后你们再看看剧本的结构，这就是典型的三幕式结构，每一幕都有非常明确的锚点。

剧本将冲突框定为‘外部威胁下的生存’和‘个体在困境中的选择’相结合。

这些冲突基于人类共通的情感，无论文化背景如何，观众都能快速共情。

到了具体的细节，剧本又把冲突拆解为‘小危机→中危机→终极危机’，每个危机对应一段特效场面，且场面规模逐步升级。

商业片的核心诉求是让观众轻松入戏，《变形金刚》的剧本严格遵循‘目标-阻碍-解决’的经典叙事逻辑：