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第339章 打完收工（第2页）

第一个重要镜头是在室内：埃利斯和他的残疾老友坐在炉火边，警长走了进来。

摄影指导罗杰·迪金斯正跪在一个角落里，用肉眼比对着取景器。

“林，我们试试让汤米从阴影里走出来怎么样？”迪金斯抬头对着坐在导演椅上的林枫道，“门框会在他身上投下一道清晰的斜线，像一道界限。当他完全走进屋内，坐在火炉边时，暖光再慢慢覆盖他，但也增加了部分的阴影的浓度。”

“我喜欢这个，罗杰。”一旁的宁昊笑道，“这就像在不同世界中游走，看似跨过危险，实则同样充满无力感。”

林枫想了想：“可以试试。”

拍摄开始。

汤米·李·琼斯带着他那张标志性的、仿佛承载了整个西部历史沧桑的脸，深吸一口气，瞬间变成了警长贝尔。

他推开门，那道由迪金斯精心设计的阴影果然切过他的身体和面孔。

在这里，使用了一个极其缓慢的推轨镜头，摄像机沿着一条微小的轨道同步于琼斯的步伐向后移动，保持他与摄影机的相对距离不变。

这种手法产生了一种奇异的静止的运动感，仿佛时间在拖拽着他前进，强调了他行动的艰难和心理上的迟滞。

同时，光圈被调到极小，以确保门框内外巨大的光比不会让画面过曝或欠曝，细节尽显。

这个效果非常好，林枫没有犹豫地通过了这条镜头。

记下来的的场景就是对话戏。

三位老戏骨坐在那里，台词精炼而富有深意。

一号机如同一个沉默的第四位聆听者，缓缓地在他们之间移动。

当埃利斯谈论着他父亲的死亡，以及那种无用的勇气时，林枫让二号机缓缓对准了墙上挂着一幅老旧、略显滑稽的刺绣作品，上面绣着“home Sweet home”的字样。

这个镜头停留了足足五秒钟，与对话内容形成了尖锐而讽刺的对比。

天色渐暗，终于到了最后的重头戏：警长独自面对镜头，讲述他的两个梦。