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第289章 广陵遗韵，修琴听音（第7页）

林霁先从最基础的结构修复开始。

他把翘起来的底板小心地掰回原位，检查了一下槽腹内部的结构。

还好，天柱和地柱都还在。

天柱是琴腹内部靠近琴头的一根圆木柱，地柱是靠近琴尾的一根方木柱。

这两根柱子支撑着面板和底板之间的空间，同时也是音色调节的关键部件。

天柱圆，地柱方，天圆地方，古人连做琴都要讲究这个。

林霁选用了之前剩下的老房梁木来修补面板上的裂缝。

这些木头跟原琴的面板材质相近，年份也差不多，修补上去之后不会因为材质差异而影响音色。

他把老房梁木劈成薄片，再用刨子一点一点地刨到跟裂缝一样的厚度。

这个过程极其考验手感。

薄了塞不紧，厚了塞不进去。

必须刚刚好，严丝合缝。

他先用特制的鱼鳔胶把裂缝粘合好，然后用细砂纸一点一点地打磨平整。

鱼鳔胶是用鱼的鱼鳔熬制出来的天然胶水。

这种胶水的好处是干了之后硬度极高，但又不会完全丧失弹性，不会影响木材的振动传导。

现代的化学胶水虽然粘合力更强，但干了之后会形成一层硬壳，把木纤维之间的微振动给隔断了。

用在古琴上就是灾难。

打磨这活儿得有耐心。

粗了不行会伤到木纹，细了不行磨不平。

他从最粗的砂纸开始，一号一号地往细里换。

八十目、一百二十目、二百四十目、四百目、六百目。