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第1077章 铭记（第1页）

长达数分钟的掌声终于平息，灯光大亮。

王轩带着眼眶微红的范小胖、黄博、邓朝、黄小明和朱亿龙等主创，从前排站起身，转身面向全场观众深深鞠了一躬。

随后，几人走上舞台，坐到了早已布置好的高脚凳上。

主持人并没有过多煽情，而是直接切入了媒体群访环节。

台下的记者们显然还沉浸在电影带来的巨大震撼中。

坐在前排的《华夏报道》记者率先举手。

“王导您好！感谢您带来这样一部震撼人心的作品。”

记者的语气十分郑重，“我的第一个问题是，在众多抗战题材电影中，您为什么会选择一家小小的‘照相馆’作为全片的叙事空间？这个创意的构思，灵感来源于哪里？”

王轩拿起话筒：“其实在决定拍这个题材之初，我们查阅了大量文献。

在这个过程中，最让我们感到触目惊心的，是一本盖着扶桑军‘不许可’红色印章的暴行罪证画册。

扶桑军的舆论宣传战其实是无处不在的。

他们拿着照相机，四处拍摄所谓的‘亲善’伪造照片，作为美化侵略的粉饰工具。

而那些真正记录暴行的真实底片，是被他们严密封锁，刻意掩盖的。”

王轩顿了顿：“那一刻我就决定，必须围绕‘罪证影像的留存与传递’来构建这个故事。

而照相馆，在和平年代，它是用来定格普通人日常美好的空间。

但在屠城的地狱里，它就成了藏匿战争真相的最后载体。这种生与死，美好与残忍的空间反差，天然具备最强大的戏剧张力。”

紧接着，《周末》记者抛出了第二个问题：“王导，影片中黄博老师饰演的‘老金’、朱亿龙饰演的‘阿昌’，以及这个‘吉祥照相馆’的故事，在历史上有真实原型吗？”

“不是每个人物都有原型。”王轩解答道，“这部电影是基于大量史料进行的一次艺术整合。但故事的核心，‘扶桑军罪证底片’，是有真实历史依据的。

确实有大量揭露扶桑军暴行的照片严禁公开传播。

至于片中主角们的身份，从邮差、戏子到照相馆老板、底层警察。