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第1847章 宁瀞的雨天（第3页）

费里尼是个天才，他把内心的马戏团搬上了银幕。”

他接过杂志，熟练地翻到另一页，指着一张构图奇特的电影截图：“你看安东尼奥尼，他关心的是现代人的疏离和空间对人的压迫。

他的镜头里，人物常常被巨大的建筑、空旷的景观包围，显得特别渺小和孤独。

《奇遇》、《夜》、《蚀》这三部曲，把这种中产阶段的感情空虚拍到了极致。”

宁瀞听着，看着杂志上那些静止的图片，仿佛通过陈浩的讲述，看到了背后流动的光影和复杂的情感世界。

她发现，陈浩不只是收藏这些杂志，他是真的懂，而且有自己的理解和思考。

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茶慢慢喝着，杂志一页页翻着，话题也从具体的电影延伸开来。

“你觉得，电影最重要的是什么？”宁瀞忽然问，“是讲一个好故事，还是表达一种情绪，或者像这些大师一样，探索新的形式？”

陈浩没有立刻回答，他想了想，说：“我觉得都重要，但层次不同。

对观众来说，一个好故事是入口。

但对创作者来说，故事之下，必须有更核心的东西。

可能是对人性深刻的洞察，可能是对时代独特的感受，也可能仅仅是一种无法抑制的、必须表达出来的美学冲动。”

他指了指窗外朦胧的雨幕：“就像这场雨。

你可以只是拍下雨的样子，这是记录。

但如果你能拍出雨中人的心境，雨和城市的关系，雨声带来的孤独或宁静，那就不一样了。

电影的美学，就是找到最准确的方式，把那个‘核心’呈现出来。

形式是为这个服务的，戈达尔的跳接，费里尼的华丽，安东尼奥尼的空镜，都是他们找到的、最贴合他们内心表达的‘语法’。”